四川雕塑公司-金属雕塑公司-铜雕工艺品-成都百科金属雕塑工艺厂 联系电话：       经历了一个半世纪的烟熏火燎，矗立在摄政运河河畔的Fish and Coal Offices早已破败不堪，似乎已被伦敦人遗忘，随着弗瑞兹艺术周的揭幕，那里却突然间成了万众瞩目的焦点。大厦底层的会议室被艺术家葛丽泰·阿尔法罗改造成了简装版IMAX巨幕，呈现在屏幕上的是一间人声鼎沸的屋子，观众的视线将随着挂在老鼠脖子上的摄像机镜头一块四处晃荡：爱德华时代的蕾丝袖口、红木家具的桌腿、复古座机的话筒、一掠而过的面孔……碎片化的镜头构成了一幅立体主义风格的独特画卷，拖步声、摩擦声、咳嗽声、雷明顿打字机的嗒哒声，声声入耳。画卷的全貌究竟是什么？谜底到第二部视频中方才揭晓：镜头记录的是意图重现Fish and Coal Offices昔日辉煌的仿19世纪布景工程。

　　当世界各地的艺术珍品纷纷涌向伦敦摄政公园的弗瑞兹大师展时，以阿尔法罗为代表的本土艺术家却逆流而动，力图展现根植于“场所”之中的反传统艺术理念，进而揭示出展览空间与艺术创作之间的密切联系。

　　以阿尔法罗的视频为例，晃动的镜头为嘈杂的空间注入了活力。坐在昏暗的放映室中，你会清楚地意识到，长久以来，我们所居住的空间是如何被忽视、被遗忘的，我们又是如何以一种功利主义的眼光来定义其存在价值的；对于那些来来往往的过客，我们同样漠不关心。尽管如此，这幢由钢筋水泥铸就、被铁丝铜线包围的废弃大楼只是静静地观望着、等待着――等待艺术画卷中的惊鸿一瞥，虽然短暂却充满诗意；待到其恢复功用价值或者说重新被商家“占领”，其艺术气质亦将泯灭于庸常之中。

　　在托比·齐格勒的展览《跛子》中，建筑美学与功利主义之间的矛盾被进一步放大。五尊大型金属雕塑“空降”于伯灵顿老街的停车场，这里是大名鼎鼎的上流住宅区，也是伦敦最繁华的商业地带，只不过，在地下14层的停车场，一切浮华均被隔离在电梯门外。无独有偶，保罗·本尼亦选择了萨默塞特宫的停尸所作为其创作――《夜画》系列的展示空间。所谓停尸所其实是由喷泉广场下方的若干条地下通道交错而成，其历史可一直追溯到17世纪，英女王伊丽莎白一世在此处大兴土木，修建了第二行宫外加一座罗马天主教教堂。通道的墙壁上至今仍刻着女王宠臣下葬时的名讳，令本尼的画作更添几分“鬼气”：萨满教的信徒或是漂浮在半空，或是弯腰潜入水中，对面是熊熊燃烧的大地；圣安德鲁和圣约翰的头像在黑暗中发着光，下方是一组自纽约街市淘得的死刑犯大头照，看上去有一种说不出的诡异。

　　同样地，城市艺术展《疯人院》之所以连办三场，叫好又叫座，很大程度上应当归功于举办地老维克隧道的独特魅力。

　　林赛·西尔斯为Tin Tabernacle礼拜堂量身定做的艺术装置《Nowhere Less Now》则更多地带有个人色彩。Tin Tabernacle的历史可追溯至19世纪，威尔斯登和圣马里波恩陆海军官学校的总部均设于此处。西尔斯的创作由摄影、表演、视频和动画组成，层次丰富，情感微妙，不仅是对Tin Tabernacle的一次致敬，更是为了探索大不列颠帝国时代的西尔斯家族航海史。

　　12年前，佛罗拉·费尔贝恩凭借其在特莱利克大厦举办的处女展一举成名。“人们想看看特莱利克的顶层是什么样子的。”对于当年的成功经验，费尔贝恩作了相当精辟的总结。在过去12年中，她一直致力于发掘伦敦的非传统空间，且始终坚信“建筑能够促进艺术的飞升”；艺术家之所以“喜旧厌新”，是因为废弃的空间不像画廊或展馆那般令人望而生畏，其氛围与风格亦有诸多可圈可点之处；因此，往往是在生命的最后一刻，建筑才能抵达艺术的峰；翻修一新之后，其艺术生命反而宣告终结。艺术机构Artangel副主席詹姆斯·林伍德则用“艺术经济学”来解释“艺得其所”的重要性：“场所不仅仅是一个容器，而是一个更活跃、更积极的存在。”艺术与场所之间的化学反应能够给予你非同一般的情感体验，这种体验将作为一个有机的整体潜伏在你的记忆深处，这便是场所的“炼金术”。四川雕塑公司-金属雕塑公司-铜雕工艺品-成都百科金属雕塑工艺厂 联系电话：